'Taxi Driver', 'The Twilight Zone' y Hitchcock tienen esto en común

Este ingrediente secreto hace que quieras permanecer fuera de la ducha y alejado de los taxis.

No hay mucho que hagaConductor de taxi,La zona del crepusculo, yAlfredohitchcockSiento que tienen mucho en común, pero una cosa que unifica estas tres cosas es el compositor de cine y televisión.Bernardo Herrmann . Se puede argumentar que muchos compositores de cine son los mejores en todo el campo, pero pocos tenían control sobre la atmósfera como lo hacía Herrmann. Su particular toque musical no sólo llena el paisaje sonoro de lo que sea que estés viendo, sino que se convierte disimuladamente en la totalidad de lo que sientes. Ya sean sus arreglos grandes composiciones totalmente orquestadas o piezas escasas y minimalistas, los temas de Bernard Herrmann están en una liga propia.

Bernard Herrmann, por otro lado, tiene una musicalidad en sus partituras que, francamente, nunca pasa de moda. A día de hoy seguimos viendo compositores de películas basándose en su particular sonido. Pero antes de que a la gente le gusteMichael Abels,Daniel Bensi, ySaunder Jurriaans Cuando Bernard Herrmann pudo dejar que su inspiración brillara en su trabajo, arrasó con todos los demás talentos musicales de su época. Claro, otros compositores fenomenales estaban jugando al juego comoElmer BernsteinyFumio Hayasaka, pero nadie tenía una voz tan singular como la de Herrmann... y casi nadie la tiene todavía.

Las composiciones de Bernard Herrmann, tanto las grandes como las pequeñas, consiguen aún evocar el mismo sentimiento, una atmósfera que se puede resumir en una palabra: siniestra. Esta palabra y sentimiento se puede aplicar a varios de los proyectos a los que prestó su musicalidad, logrando ser un zapato único en el que han podido encajar muchas películas diferentes. Tienes tus películas de Hitchcock que ponen a los espectadores al borde de sus asientos con la amenaza de un asesino desconocido o una fuerza del mal. No importa si estás mirandoPsicópata,La ventana trasera, onorte por noroeste(tres películas muy diferentes), Herrmann aún logra transmitir esa sensación amenazadora de una fuerza humana siniestra.

Reduzca esa fuerza humana a una que podamos conocer, pero que nunca comprendamos del todo, y encontrará la inquietante pero relajante partitura de Taxi Driver. ¿Pero qué pasa si esa fuerza siniestra no es humana? Bueno, ahí es donde su trabajo en The Twilight Zone resulta útil, siendo el principal ejemplo de sus mejores composiciones sobrenaturales y extraterrestres. Herrmann también saltó a otros territorios interesantes, comoEl séptimo viaje de SimbadyViaje al centro de la Tierra, pero es Herrmann en su territorio más oscuro el más memorable.

Pero, ¿qué es lo que unifica las numerosas obras de Bernard Herrmann para que suenen tan claramente... Herrmann? Bueno, a diferencia de la mayoría de los compositores que se inclinan más por las composiciones basadas en cuerdas, las partituras de Herrmann logran inclinarse aún más en la línea de los instrumentos de viento de madera y metal para crear una atmósfera. Ya sean clarinetes, flautas o una variedad de trompetas, Hermann a menudo usa estas herramientas como armas para sacar sentimientos oscuros de los espectadores. Las notas alargadas de estos instrumentos a menudo llegan hasta el suelo, tocando como una fuerza siniestra que acecha en la oscuridad. El tema de The Twilight Zone es una representación perfecta de esto. Si bien tienes la guitarra eléctrica principal que hace brillar ese icónico motivo de cuatro notas, están los rápidos aumentos de los metales y los instrumentos de viento de madera, solo para volar en pedazos y dejarlos tarareando silenciosamente en el fondo mientrasrod serlingconcluye la introducción.

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Sin embargo, las composiciones más oscuras de Herrmann de The Twilight Zone no deben ignorarse. Aparte del tema, la mayoría de sus composiciones en la serie tienden a aprovechar sus tendencias de metales y instrumentos de viento para crear su atmósfera y, a menudo, encajan con las historias de los episodios mismos. Basta con mirar el episodio "Living Doll" de The Twilight Zone, el más aterrador de la serie, y tener una idea de cómo Herrmann combina una composición silenciosa y monótona de clarinete bajo con el terror de preguntarse dónde está la muñeca viviente titular, Talky Tina (incursión de junio ), podría estar deambulando por la casa. De manera similar, Herrmann combina el sentimiento de su tema Taxi Driver con saxo, uno que se siente doblemente romántico y siniestro, todo al mismo tiempo. Es triste y solitario, muy parecidoRobert de Niro El personaje de Taxi Driver, Travis Bickle, pero también siente que podría convertirse en algo aterrador en cualquier segundo. Tanto sus composiciones Taxi Driver como Twilight Zone son una prueba perfecta de que Herrmann es el rey de los motivos. Ya sea el motivo icónico de Twilight Zone que gira sin cesar o el saxo de Taxi Driver que se mueve de vez en cuando como un taxi familiar, Herrmann sabía cómo armar a los cineastas con un gran gusano.

Cada vez que las composiciones de Herrmann caen con más fuerza en las secciones de cuerdas, es un verdadero placer. Básicamente, sólo necesitas escuchar sus temas de Hitchcock si necesitas una dosis más nítida de su sonido. Es discutible si su tema Psycho o Twilight Zone es el más popular, pero sería difícil encontrar a alguien que no pudiera reconocer el sonido de la orquesta chillona como Norman Bates (Antonio Perkins) apuñala a Marion Crane (Janet Lee ) hasta morir en la ducha. Su composición más bella y siniestra podría provenir deVértigo , que combina pasajes de cuerdas ascendentes y descendentes para transmitir el miedo a las alturas del protagonista. Estas cuerdas, por supuesto, son interrumpidas por enormes explosiones de instrumentos de metal. Esta podría ser su obra maestra, que desprende ese extraño, mortal y misterioso sentimiento de romanticismo que seguimos encontrando en John Ferguson (Jimmy Stewart) pulg. Tiene todo lo que desearías en una partitura de Bernard Herrmann: tanto los metales como los instrumentos de viento de madera que te cautivan, así como las secciones de cuerdas afiladas y con mucho cuerpo para aumentar tus ansiedades.

Puede que Bernard Hermann no sea el mejor compositor cinematográfico de todos los tiempos, pero tiene el rincón de los thrillers y las películas de terror a la cabeza, sin duda. Sus temas han seguido vivos hasta el día de hoy, no sólo en los oídos de los fanáticos del cine sino en el léxico musical más amplio de los últimos cien años. Hasta el día de hoy, se puede escuchar su particular enfoque emulado en películas comoSaliryEnemigo . Si bien la imitación es la forma más sincera de adulación (y esas partituras son absolutamente mortales), nadie puede hacer la partitura de una película espeluznante como Bernard Herrmann.

Sam Williamson es escritor senior de Collider, además de músico y cineasta independiente.